ÓSCAR CUBILLO29/08/2010

Los viernes de la Semana Grande son el día festivo en que cierran las tiendas de Bilbao y suelen coincidir bastantes conciertos atractivos en la plancha oficial. Sin embargo, este año, con la excusa de la crisis y el recorte presupuestario, la selección no era para echar cohetes y no nos resultó difícil descartar. En primer lugar el pop comercial rapeado del andaluz Sergio Contreras en Abandoibarra, y en segundo lugar al grupo de folk gascón Xarnege. Al que suscribe le apetecía fumarse un puro en La Pérgola atendiendo los corridos de puro macho del Mariachi Real Jalisco, pues hemos comprobado que en estas fiestas los músicos gordos están funcionando los que mejor, pero a Pato le tiraba su pasado más oscuro y exigió ir a Botica Vieja, a ver a The Orchestra, a la ELO falsa.

Explicó: «El primer vinilo que tuve era de la ELO. No recuerdo cómo se titula. Es el de la bombilla en la portada (se refiere a su debut homónimo, de 1971). Me lo regalaron en un cumplaños. Bueno, me regalaron uno de Mike Oldfield, pero como yo pensaba que era de Micky, el cantante calvo español, al que odiaba, volví a la tienda a cambiarlo y el tendero me recomendó ese de la ELO». Pato siempre ha andado muy perdido.

Y a Botica Vieja en metro viajamos. Compartimos el trayecto con muchos cuarentones de pinta pijapulcra deseosos de sumergirse en el ambiente festivo, como delataban los pañuelos azules de sus cuellos. En la explanada no nos costó esfuerzo alcanzar la vanguardia del bolo, porque no había tanta peña como en otras ocasiones, y ahí delante vimos a miembros de grupos locales como Los Rotos o Hash. El escenario estaba desnudo (ni un telón de foro, oigan) y se disponían sendas plataformas para la batería y las teclas. Pero no para Louis Clark, el teclista de la izquierda, el de la perilla y el gesto aburridísimo, el que ideaba los arreglos de la ELO en los 70 y que en los 80 se forró con la serie 'Hooked On Classics', esos medleys simpáticos de orquestas sobre cajas de ritmos.

Mal sonido

Sobre tal sobrio tablado operó a lo largo de 83 minutos y 19 temas un sexteto angloamericano con otro colaborador de la ELO primigenia, el violinista flacurrio Mik Kaminski, pero con ningún componente dotado de carisma o impulsado por el ansia de comunicar. Mercenarios cansados, músicos veteranos delgados (si hubieran estado gordos otro gallo habría cantado), profesionales de la farándula que no tienen derecho a portar el nombre de la ELO a pesar de que el Ayuntamiento los haya anunciado así, los de la Orchestra arrancaron fatal con siete temas de sonido pésimo (se oía el bajo, la batería y poco más), coros desafinados, falsetes de broma y, gracias a la calidad fresca de las composiciones originales, dos aprovechables versiones de 'Rock N Roll Is King' (entre Jerry Lee Lewis y Shakin' Stevens) y 'Hold On Tight' (un rock rasca rasca americanista).

Comerciales en plan lo Fleetwood Mac sonaron en 'Evil Woman', la intro violinista de 'Sweet Talking Woman' levantó palmas de los nostálgicos (que eran mayoría), y 'Ma-ma-ma-Belle' se apuntó al hard rock guitarrero y macarra yanqui. Al iniciar la octava, nos preguntaron: «¿Podéis oír las guitarras?», pero nadie contestó por las barreras del inglés. Los músicos pusieron cara de circunstancias y al arrancar ese tema, 'Showdon', a lo Supertramp, la acústica ya había cambiado, era más poderosa y sí, se oían las guitarras, aunque también una molesta crepitación en la columna de bafles de la derecha.

Los músicos gregarios explotaban más el pop que el sinfonismo y continuaban enlazando las canciones a toda leche, con prisa y sin ánimo de entablar contacto emocional con el respetable más allá del superficial y de cortesía. 'Rock Aria' llegó ampulosa como los Queen cruzados con los Beach Boys, y al arrancar el décimo tema, 'Livin' Thing', preguntaron: «¿Sabéis quiénes somos?». Y explicaron que son ex miembros de la ELO y de la ELO Segunda Parte y bla-bla-bla. Al poco llegó la tercera pieza aprovechable de la cita, la discotequera 'Shine Shine a Little Love', virtuosa como los Bee Gees y marcando las dos palmas al acabar cada verso del estribillo.

Tras tal subidón llegó la balada pastelera 'Telephone Line' y sus cachos de duduá, y la cosa prosiguió rutinaria mientras se acercaba el final: 'Last Train To London' remitió otra vez a los Bee Gees, 'Mr. Blue Sky' fue comercial, 'Do Ya' también, y el bis lo reservaron para 'Don't Bring Me Down', que empezó bien. Se puede dictaminar que fue el cuarto culmen de la velada, pero a la postre lo echaron a perder insistiendo en hacer cantar al público y reprochándole que lo podía hacer mejor. Vaya, quién fue a hablar, ¿no? Como dijo una novia anónima a su chico al acabarse una pieza de The Orchestra: «Elo que hay».